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刚刚已往的清明档，《第十一回》的票房显示并欠好。比起将要打击10亿票房的《我的姐姐》，《第十一回》票房过亿生怕都是个“坎儿”。

一方面，影片章回体的叙事拉高了代入门槛，另一方面，宣发上主打的商业笑剧属性更是与影片内核“驴唇纰谬马嘴”。期待看到一部商业笑剧的观众，不会从《第十一回》中获得笑剧的快乐，即便这部影片集结了陈建斌、周迅这样咖位的演员。

至少，《第十一回》是通过荒唐来制造笑点，笑点里带着刺痛，刺痛的底色又是真实。影片需要频频体味，但又或许，人们并不想看到故事表层下面藏着的取笑。

而在这一连串的取笑中，无论是昔时的“刹车杀人”案，照样厥后改编成话剧并不停修正的历程，片中的几个女性角色似乎存在感并不强，但在笔者看来，正是这几个并没有下重墨的女性角色，让《第十一回》变得更有条理感。她们身上的矛盾、抗争、缄默与无力感，在影片犀利的形貌下，反而出现出几分温情。

（ 本文内含剧透 ）

评说真相与寻找真相的人

30年前，一辆拖沓机轧死了一对男女，划分叫李建设和赵凤霞，他们死的时刻光着下半身，而轧死他们的拖沓机上，赵凤霞的丈夫马福礼踩着刹车。两人最终死于意外，照样马福礼有意杀人，不得而知。

把这个“真实”案件排成话剧，正是《第十一回》中最主要的一条故事线，然而，排演这出话剧的人也不清晰昔时势实发生了什么。

排演历程中，该话剧一共被叫停5次，影响话剧走向的划分是当事人、款项、权力、道德压制。他们从各自的态度出发，讲述自己以为的真相，而随着外围气力不停升级，原本的文学作品也延续被阉割，昔时的“刹车杀人案”被改得面目一新，这里对影视行业的映射和取笑已不必多言。

随着剧本一再修改，有两个女性角色随之丰满起来，一个是片中从未泛起的赵凤霞，另一个是在话剧中饰演赵凤霞的贾梅怡（春夏饰）。

在剧本中，赵凤霞似乎只是一个“工具人”，马福礼说她危险了自己的体面，李建设哥哥说她是诱惑男子的“破鞋”，上层向导则说她有伤风化。只有不停在琢磨赵凤霞心理的贾梅怡提出了这样一个问题：在谁人头脑落伍的年月，一个已婚女人为什么会冒着失节的风险，跟一个男子在拖沓机底下做那种事。

固然，正如评说真相的人们不体贴赵凤霞事实若何想，他们也不体贴贾梅怡所想的事、所履历的挣扎。

然则，贾梅怡想知道真相，由于她正在与已婚的导演胡昆汀（大鹏饰）偷情，某种水平上，她就是昔时的赵凤霞，但她无法在道德上和情绪上跟自己杀青息争，她需要相同的心理让自己能够自洽。

在这种违反传统道德的头脑之上，《第十一回》中泛起了许多“反过来”的事：小三打原配；前来劝说的马福礼被骂得狗血淋头，甚至牵出了厥后“他那啥了她的那啥”的桥段，小三反而站在舆论优势；揭破偷情事宜的眼见者更是要向偷情的人当众做检查，由于权力给了便利……这样的反转，自然荒唐而取笑。

不外，在《第十一回》辛辣的笔触之下，影片照样对女性保留了一份温情。影片后半段，马福礼现实上已经不再执着于真相，他只是想摘掉杀人犯的恶名，拥有当“小马”父亲的时机。而贾梅怡则“接棒”成为寻找真相的人，她甚至找来了昔时“杀人”的拖沓机，也寻找到赵凤霞与李建设两情相悦，后迫于“怙恃之命”嫁给马福礼的新闻。

只管，这同样只是贾梅怡的“一面之词”，但影片以这样的方式给了贾梅怡一个出口，已经去世的赵凤霞也不再是任人咒骂的“破鞋”。

最终的那出话剧里，马福礼误突入拖沓机，已经能够自洽的贾梅怡与胡昆汀躺在昔时杀人的拖沓机下，那时的她，或许能够明晰昔时赵凤霞赴死的心情。

揭穿真相与遮盖真相的人

和贾梅怡一样，金多多（窦靖童饰）也爱上了一个已婚男子，还未婚先孕。这是《第十一回》的另一条故事线。

得知金多多有身后，金多多的妈妈金财铃（周迅饰）第一反映是打掉，她与丈夫马福礼甚至把金多多绑得手术台上，但金多多照样逃了。她想要生下这个孩子，在她看来，只要这个孩子在，谁人诱骗她情绪的男子就休想好过，即便这个男子重新到尾都没有泛起过。

由于拗不外金多多，金财铃最先冒充怀上了“小马”，想以此保全女儿在外人眼中的信用。由于金多多就是未婚先孕生的孩子，她的父亲也不是马福礼。若是没有金多多，金财铃的一生可能会大纷歧样，至少，她很可能不会嫁给一个“杀人犯”。

而让人唏嘘的是，在这之中，并没有人在意这个孩子事实是怎么来的，但怀上这个孩子的人却被默认背上一种罪行。母女二人的对立也由此睁开，金财铃想要遮盖真相，由于未婚先孕是一种“羞耻”，金多多却想要揭穿，不仅是想要抨击，还在于她不想让自己的孩子成为“杀人犯”的孩子。正是由于这种对立，不仅是这对母女，夹在中央的马福礼身上也出现出更浓的取笑意味。

成了杀人犯之后，马福礼的人生现实上已经没有自我也没有尊严。曾经为了不戴绿帽认可杀人的他，坐了15年牢，仍然娶了一个怀着别人孩子的妻子。在家里，任何人都能在用饭的时刻扔了他的筷子。在邻人眼中，他是个被耐久“关注”才确定是个好人的人。对于是否翻案、对于偷情、甚至是对一碗豆花的味道，马福礼都没有自己的态度，总是别人说什么即是什么。又或许，他的态度从来都不主要。

然则，马福礼身上有一种近乎拙笨的温情，为了当上“小马”的父亲，马福礼厥后决议伪造“殒命证实”，来抹掉自己“杀人犯”的身份。在他的心里深处，又何尝不想要一个真正的“小马”。

通过这种“拙笨”，《第十一回》也在这对母女身上投射了更多温柔。

金财铃偷听到马福礼为“小马”伪造殒命证实之后，抱住了马福礼，这个强悍而凶暴的女人在片中只有这一次柔软下来。而想明晰的金多多打掉孩子之后，最先变得无所畏惧。影片的最后一个镜头，金多多开着三轮车一起向前，车上坐着金财铃和马福礼，两人讨论着未来的“小马”。

履历过未婚先孕的金多多和金财铃，似乎在相互的眼中看到了对方的影子，虽然她们身体上和精神上的创伤，将成为她们人生履历的一部门，影响着她们未来迈出的每一步，但她们也因此变得壮大。

事实上，没有人在乎真相

看客们评说真相，为名、为利、为权、为占有舆论优势；

贾梅怡寻找真相，为了跳出道德批判；

金多多揭穿真相，为了让当初谁人满嘴好话的男子不得好过；

金财铃遮盖真相，为了让金多多避开自己走过的老路；

真相背后的种种心思，才是人们真正在乎的事。

在《第十一回》的彩蛋里，马福礼和金财铃一起加入枕头大赛，他们告诉主持人，金财铃的肚子里只是一个枕头，枕头就是“小马”。但没有人信托，也没有人在意，人们更愿意信托他们为即将出生的孩子赢了一个枕头。

这样的明晰误差在《第十一回》中一再泛起。好比同样的豆花，有人说咸、有人说淡；统一个案件，有人爱听拖沓机下的风骚事，有人难言被拖沓机碾碎的尊严；统一桩婚外情，有人说是“搞破鞋”，有人说是真爱自由。

影片中总是在差异场景里放上一面镜子，或者许多面镜子，马福礼也经常站在许多电视机前，看着眼前的许多个自己，与自己对视或对话。片中关于自我、本我、超我，又或者是马福礼A、马福礼B的讨论异常多，但归根结底，只是差异人在差异情境下的解读差异而已。

正如《第十一回》最初的名字《如我所闻》，意思是“我是这样听说的”。哪个才是真正的自己，哪个才是真实发生过的事情并不主要。就像昔时的杀人案，有人愿意信托是一桩凄美的恋爱，那即是凄美的恋爱；有人愿意信托那是一起行刺，那即是行刺；有人愿意信托那是一场意外，那即是意外。

没有人在乎真相事实是什么，但真相所引发的效果却由履历过的人真实地肩负着。

马福礼成了没有自我和尊严的杀人犯；赵凤霞死得不明不白；贾梅怡像昔时的赵凤霞一样躺在了拖沓机下；金多多和金财铃都在身体上和精神上留下了伤口……片中两条线上的女性遭遇似乎是个圈，然则，与没有人体贴的真相一样，这些在看客眼中同样无关痛痒。而《第十一回》将镜头温柔地打在了她们身上。

《第十一回》里，话剧演员们频仍提到一个戏剧观点——“信心感”，台上的他们，需要不停强化信心，来信托虚构的故事和人真实存在。而反观现实，人们似乎也需要一种信心感，坚信真实天下的荒唐和刺痛只存在于戏剧中。

至于真相，去他妈的吧。