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《风起陇西》在“回味”之中完结，笼罩在三国时期魏蜀之间的谍战疑云烟消云散，而围绕马伯庸作品该若何影视化的争论却再度燃起。

一方面，这部坐拥豪华创作班底的《风起陇西》遭到了不少通俗观众的吐槽，无论是台词蹩脚、滤镜幽暗，又或者是历史人物形象的“反主流”，以及演员方面陈坤、杨颖的舆论质疑，纷纷成了他们打出低分的缘故原由所在。

即便云云，在多数通俗观众不能明白的情形之下，《风起陇西》口碑却后劲十足，从豆瓣开分7.7上升至7.9，尚有破8势能，处于马伯庸影视作品第二高口碑，而这背后离不开坚持到底的“忠实观众”、原著粉丝、历史兴趣者们的推许。

豆瓣截图

历史剧观众看到《风起陇西》试图找到新的切入点，将历史事宜与谍战题材融合，即马伯庸作品习用的将西式创作手法与东方故事的题材、内核相连系。

原著粉和历史迷乐于发现剧集中马伯庸原著提供的历史细节，以及导演路阳对历史名城搭建、服化道等“硬件”的“考证癖”，同时，三国人物不再片面化、道具化，也让他们惊喜连连。

几种差异诉求的观众，他们之间的落差感，成为《风起陇西》难以破圈热播的症结所在，而回首马伯庸已播的改编作品，这份落差感始终存在。

01、什么缘故原由成就了马伯庸IP宇宙？

对于马伯庸书迷来说，他的作品是怪异、不拘一格、天马行空，涵盖他们感兴趣的悬疑、武侠、推理、历史、猎奇等多种类型，因此，马伯庸也拿下了“文字鬼才”的称谓。

一位豆瓣书友云云评价道：“喜欢马伯庸对于真实历史的考证、尊重，同时他将厚实的想象力、严密的逻辑和突破式的叙事结构，配上诙谐的文风，让一段迷人的历史故事跃然纸上。尤其是对于历史小人物的情怀关注，这是马亲王的气概，也是我喜欢他的缘故原由。”

同时，书迷也以为马伯庸的小说具备专属于男性的浪漫。还原历史瑰卷之余，马伯庸也乐于挖掘被历史正文中忽略掉的细节，从历史裂缝之间，窥探到不被人们所关注的敏感区域，这部门的想象空间是男性读者最愿意的“泛论”时刻。

马伯庸部门作品

抖音历史博主“星彩他爹讲三国”曾多次论述：“历史事宜纪录是有取舍的，李严被三国志蜀书列入‘罪人传’，围绕在他的史书纪录就是删减的。以是，历史学家、历史兴趣者、历史小说家的事情就是把历史遗漏的部门、事宜的另一个角度、相符人性料想的‘事实’提供应读者。”

马伯庸原著小说也就不难明白为何被历史兴趣者所追捧。

凭证豆瓣念书，马伯庸42部作品拥有评分，其中7部跨越8分、28部作品跨越7分，这对于一位高产作者来说，成就不俗。

原著备受一定和关注的同时，马伯庸IP无疑是中国影视创作改编和长视频施展IP价值的宝库所在。

马伯庸绝不避忌谈及自己作品内里的“中西连系混血产物”——《三国隐秘》借鉴了美剧的镜头语言和英剧《锅匠，成衣，士兵，特工》；“祖父是克里斯提昂·贾克，祖母是弗·福赛斯，外祖父是罗贯中与陈寿，外祖母则是丹·布朗”这是《风起陇西》书中后记，书迷也对此迷津津乐道……

西欧类型故事的叙事节奏搭配中国历史故事内核，再加上马伯庸原著中的行文气概极具镜头语言，这些无疑是影视改编者的“蜜糖”。马伯庸曾在知乎上叙述：像影戏一样写出画面感和节奏感，好比要把原本静态的事物动态化、把颜色也动作化等等。

对于长视频平台而言，马伯庸作品具备较强的IP延展性，原著中凝聚着历史名城、非遗传承、古玩鉴赏等等元素，提供着“IP宇宙”的想象力和壮大的商业价值，这一点在《风起洛阳》上获得充实印证，爱奇艺专业内容营业群(PCG)总裁兼首席内容官王晓晖对于该剧的整体市场显示、广告收入、文旅互助等给予一定，并认可其真正实现了动画、游戏、剧集、线下实景娱乐等全方位开发。

壹娱考察（ID：yiyuguancha）整理了马伯庸相关的影视作品信息，据不完全统计，马伯庸已经有11部作品播出，其中内容样态涵盖剧集、动画、院线影戏、网络影戏，马伯庸自己也以编剧、原著作者、制片人等多种身份深度介入，携手海内多个优质制作团队。

但遗憾的是，马伯庸作品至今似乎仍未找到合适的“转换器”，发生出与“大数据”相匹配的市场效果。

11部作品中，真正意义上的引起市场极高讨论度的只有《长安十二时刻》（8.2分）。纵然这部评价最高的作品，也存在“高开低走”的事态，当通俗观众被“华美外壳”吸引来之后，又迅速被“视觉疲劳”的观感劝退，只剩下历史剧迷和铁杆剧迷继续考究。久而久之，通俗观众对于马伯庸作品神秘感褪去，只剩下“冷眼旁观”。

当豆瓣念书与豆瓣影戏出现出两个差其余马伯庸，若何解码马伯庸作品影视化窍门，成为作者自己的高看法悬疑气概之外，又一个被市场亟待获得有用谜底的疑问，事实另有好几个“马伯庸”等着披挂上阵，替平台完成征战。

02、“改编马伯庸”的障碍硬板

回覆“马伯庸作品该若何改编”问题之前，要先认可马伯庸原著圈层属性的“硬”。

众所周知，马伯庸原著拥有重大的粉丝群体，其中群集着大量历史兴趣者以及男性专业影视迷，正是由于他们的奔走相告、口口相传，再加上耽改剧覆灭、男频剧崛起，作育了马伯庸IP宇宙的火热。

那么，马伯庸作品影视化改编的初衷，无疑就是先要照顾好这些圈层用户的口味。

马伯庸在历史裂缝之中讲故事的能力，再加上善于挖掘人物的怪异视角以及厚实的历史细节、想象，这些都让痴迷于高看法悬疑、硬核动作、远大历史题材的海内创作者摩拳擦掌，不停刺激着他们要打造出“史诗作品”的野心。

以是，现在看马伯庸的每部影视化作品，“硬件”始终称得上优异。

《长安十二时刻》意在从每一栋修建、每一个衣饰花纹、每一个细节出现盛唐气息，剧集上线后，还专门出书一册300多页的艺术设定集；《风起洛阳》无论是“神都”修建的重现，亦或者是“不良井”区域的缔造，都纷纷留下浓墨重彩；《风起陇西》旨在于对汉末习惯人文的还原，如战场上士兵的金属盔甲质感，闲赋时文人宽袍大袖的回复，以及战区古朴、极简修建气概，烟雾缭绕、灰尘飞扬的昏暗气氛......这些作品背后的创作者对于真实文物的苛求运用、对于年月感的营造都令人眼前一亮。

这些“硬件”的完成，相符平台方、影视公司对于S 项目的尺度，也到达马伯庸圈层用户的期待。

同时，在民众对于内容创作越来越严苛的当下，不偷工减料的“质感”自然也是前期吸引通俗观众的要害。

在“内容质感”方面，通俗观众与圈层观众相安无事，割裂感并不凸显。这也是大多数马伯庸作品改编赢得市场高热度的缘故原由所在。

然则，双方观众的分岔路就泛起在原著内容故事的出现问题，若何兼顾圈层用户与通俗观众之间的平衡，这使得“原著圈层壁垒”过于显著的“马伯庸改编”陷入了两难。

首先，创作者需要进一步“对得起”原著粉和历史迷这类圈层观众的期待，同时对历史正剧题材举行类型突破，完成自我的创作表达。

好比《风起陇西》，圈层观众看到了更厚实的历史人物，李严、杨仪、蒋琬这些即便在游戏也是“民众脸”的三国主要人物，终于获得关注。马伯庸曾发微博——密友感伤：“自有三国题材文艺作品以来，这应该是李严戏份最多、存在感最强的一次，李正方可以瞑目矣。”

马伯庸微博截图

同时，三国人物不再是符号纸片人。诸葛亮深陷派系斗争，“私欲”彰显；刘禅不再是谁人哭啼啼“扶不起的阿斗”，，而是制衡多方势力、运筹帷幄的君主……这对于圈层观众来说，云云描绘人物是相当忧伤的。多位抖音着名历史博主直言《风起陇西》品质先岂论，单以态度和视角就是最真实的三国群像。

但这些对于圈层观众的“知足”，换到通俗观众的看法，就是“车速过快”。他们普遍对三国中后期事宜、人物、派系并不熟知，再加之对于传统形象的推翻也并不认同，例如，《风起陇西》诸葛亮神话形象的崩塌，“全心全意，死尔后已”的悲壮感荡然无存，整个社会也完全陷入派系利益斗争，当权术制衡、厚黑心术盖过理想主义，通俗观众迎来一阵反胃感。

“不熟知、不认同、不直观”的剧情叙事走向，让通俗观众逐渐丢失追剧耐心，更不会为剧集炮制诸如“诸葛亮原来是这样的人”的微博热搜。

“推翻通俗认知式”创作上的割裂感还存在于马伯庸其他作品，《长安十二时刻》首次将时间“压缩”，剧中十二时刻对应的是现实144小时72时刻，效果导致剧集后期被吐槽“乏味感”十足。

通俗观众与圈层观众的矛盾感由此而生，圈层观众嫌弃其“读者少”，观剧需要门槛，通俗观众厌恶对方没有设施将故事节奏讲好，还要玩推翻……久而久之，“马伯庸改编”陷入怪圈。

固然，之于“马伯庸改编”能直接被纳入平台方S 项目，“破圈”这个KPI一定要去遭受。创作者也领会圈层用户与通俗观众之间的不协调性，同样试图缓解，但第二个致命问题也随着泛起，在寻找解题的历程之中，若切入角度欠妥，反而令双方粉丝都不知足。

如《风起陇西》的叙事方式与原著差异，“洒泪斩马谡”桥段被放置开头，以求用历史著名事宜确立通俗观众的认知度，效果却是，圈层观众以为幕后“大人物”过早登场，神秘感消逝，而通俗观众的心情也在重大战争事宜“高开”之后，始终找不到落点。

再好比马伯庸另一主要IP《骨董局中局》，两部剧集分获豆瓣6.6/7分，成就并不亮眼。  通俗观众以“鉴宝”这一颇具神秘感的职业为看点，融合了历史传说和江湖见闻，挣脱了悬疑网剧的形式桎梏而吸引，然则当他们想进一步领会鉴宝知识时，创作者却盲目扩充情节以增添时长，而且与鉴宝无关，最终导致通俗观众也以为“剧情注水，节奏拖沓”，而在此基础上圈层用户就更难以接受剧中“不符原著之实”的设定。

同样是《骨董局中局》院线影戏版，为了能够让观众保持强烈观感，影戏强化了故事的推理元素，而松懈了原著中最焦点的骨董鉴赏知识叙述，使得原著魅力无法彰显。最终，影戏里的推理元素并不被通俗观众所完全认可，影片最终停在4.5亿票房，却只是被看作是观众对于卡司阵容和IP影响力的“回馈”。

马伯庸的影视作品让大部门观众的感受是：“用功太多，然则专心不够”。

差异于其他男频IP作品，在虚构的武侠、仙侠天下里，无需过多的真实人物挂念和史料研究，马伯庸的“历史属性”是作育他成为集大成者的要害，也让他的圈层用户足够“硬”，但这份“硬”，放到改编之上，无疑就成为平衡通俗观众与圈层用户的一块障碍硬板，以《风起陇西》为例，一定水平上它做到了圈层作品的优异分，但它在破圈层这件事上，只拿到了及格分上下，这也导致该剧的市场反馈左右摇晃。

《风起陇西》遭遇的，也就是恒久以来的“马伯庸改编”之困。

随着《风起陇西》的完结，马伯庸影视化作品也迎来了一个阶段性的休整。市场上对于马伯庸作品的创作热情仍在风口，圈层用户需要更尖锐更突破的创作态度，而通俗观众更单纯的需要一个足够悦目、引人入胜的故事而已，这两者之间的决议需要，未来的创作者依旧需要给出明确的判断。